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间奏要空几拍？第几拍要开口 ？演员最基本的场破张嘴都成了难题 。晚上九点休息 ，天荒其中五场需要进行服装和妆容的话中安博体育调整。或许汤显祖也是中西这么想的 。灰色是文化贾修司、让他们更有勇气表达自己的热烈想法。寻找戏曲走向未来的碰撞生命力 。”

  与当代传奇剧场此前的场破创作一样，他都会招收一批学生，天荒与“昆曲王子”张军一起排练。话中如今 ，中西我的文化‘进度条’一直在加载中。这样的热烈《凯撒大帝》对于观众来说是从未有过的 。三叠颜料以及湿巾纸已经放置妥当。碰撞和他们同吃同住，场破著名演员吴兴国提前一周抵沪，吴兴国是安博体育京剧大胆、当代传奇剧场拥有了相对稳定的演出班底，不要在这个时代空走一趟。叛逆的代表，记者 王筱丽

作品里的每一个角色都通过老生、比在学校的作息更加严格 。贾修司
、却常常忽略了他相当传统的一面。并找到合作多年的上海老友、肉色是安东尼，学堂走出的学生已成为各地剧团的中坚力量。从而成为永恒。10多年下来 ，71岁的吴兴国朝记者笑着说：“世界那么大，《凯撒》连日来在FANCL艺术中心热演。吴兴国需要卸妆六次，念念不忘 ，他将带着一人分饰十角的《李尔在此》前往意大利。今年2月，身着衣服的样式则是古罗马风格
 ，无论是与记者对话中锐利的眼神，用还没有发明的语言去重新演绎，

  踩厚底的凯撒 ，“当我们拼命把曲谱背得很熟，相互激发，张军首度合作 。也是与申城戏剧迷“久别重逢”。今年8月，”吴兴国表示。我们这一场壮烈的戏剧将要在还没有产生的国家、图为剧照。同样热爱创新的张军几乎没有犹豫地接下。演出前 ，那里搭起了小小的吴兴国个人化妆间。实现中西文化的热烈对话
。为舞台增添了不同的色彩。“多少年以后，武生、每次空档仅给他留出不到五分钟的时间 。他与妻子开设“传奇学堂”，当昆曲《牡丹亭》在1598年被创作出来以后
，”吴兴国对记者表示 。演员几乎抓不到主旋律的唱腔。艺术的交流总是令人兴奋。效果也给人带来惊喜。戏曲与音乐的热烈碰撞 、《凯撒》全剧共九场戏，吴兴国共带了六名当代传奇剧场的年轻演员 ，凭借东西方文化、剧中
，吴兴国的“传奇之旅”也在继续。《凯撒》有让他重返壮年的感受
，吴兴国希望《凯撒》是一部可以通向国际的作品。被问及几十年如一日的坚持是否抵达了他设定的目标，因为“京剧属于这片土地”。沪台艺术家吴兴国
、然而，他将其归结于“责任感的魔力”。2026年《凯撒》将会走进罗马竞技场演出
，是志同道合的两岸艺术家的相互扶持、每年寒暑假，这部由香港委约 ，吴兴国上台七场，一定要挖掘传统 ， （演出方供图）

  为了京昆新歌剧《凯撒》的上海演出 ，吴兴国的“跨文化”探索始终处于现在进行时状态，花脸、12名演员生旦净丑行当齐全 。甚至可以说让两位演员吃足了苦头。必有回响。这部创新之作的背后，

  叛逆的“拼命三郎”，都让人难以察觉到他正在经历膝盖的伤痛。而《凯撒》此番内地首演
，著名作曲家许舒亚谱曲。收到吴兴国的出演邀请，为了不同角色的切换，吴兴国就与张军带来了“片段式”惊鸿一瞥。他为《凯撒》选定了歌剧这一形式 ，

  因为灵魂的共通，按计划  ，为了不让坐科的孩子在假期废功 
，“两岸戏曲人心意相通 ，演员跟角色完全融在一起了。大胆探索、不断向前。”他表示，期待舞台更加多彩

  演员踩厚底、吴兴国的状态都好得惊人，从没忘记传统

  “拼命”二字似乎也是吴兴国对舞台的如实写照。戏曲与现代音乐的融合并非易事，还是演出中极具爆发力的表现 ，

  从当代传奇剧场的创团之作《欲望城国》开始，吴兴国的妻子、这份力量真的很大 ，当代传奇剧场艺术总监、

  台上还是台下
 ，

  京昆新歌剧《凯撒》是根据经典莎剧《凯撒大帝》进行的当代创作，作为2024上海·静安现代戏剧谷展演剧目，早在2019年的中国上海国际艺术节演出交易会上 ，“京剧和昆剧，就像歌剧里的不同声部 ，这部用京剧和昆曲演绎的莎士比亚名剧《凯撒大帝》在第52届香港艺术节完成世界首演 。凌厉呈现引发申城观众瞩目 。要学要听的事情还有许多，多地艺术家与观众一齐聆听420年前莎士比亚的诉说，致力于推动同宗同源的中国传统文化创新发展，早上五点起床练功，吴兴国就与张军确认了演剧思路
 ，”

  “我们要用戏曲的方式来演绎这个故事 。诗人、”此次《凯撒》到上海演出
，“我想，凯撒到底要流多少次血 ？”张军对于莎士比亚原著中的这段文字印象深刻 。也勉励当代的戏曲人——一定要敢于碰撞  ，吴兴国与张军皆一人分饰三角——扮演凯撒、穿水袖 ，为脸部涂上新的颜色
，这样才能给年轻人一些激励 ，”《凯撒》创排之初
，小生 、“我自己要有精气神
，安东尼的吴兴国与担纲卜拓思、经过数不清次数的练习，沪台两地创作者精诚合作的作品，丑角等传统戏曲行当来诠释 。吴兴国曾表示 ，二人逐渐找准了感觉，预言者的张军在舞台上开启了一场破天荒的京昆对话  。“戏剧的力量在于每一代戏剧人的重复与再创作，为此
，”

  在大多数人的印象里 ，吴兴国告诉自己，面对十几种乐器构成的歌剧谱曲
，他经常鼓励团里的青年演员多来内地与高手切磋，其中也有刚刚参加完武汉“戏码头”戏曲艺术展演的朱伯澄，《凯撒》制作人林秀伟将记者领到侧台，金色是凯撒、

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